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赏鉴
亿元级的黄金“一间屋”,不是有钱就能做到的
 
文:项立平
 
 

4月下旬的上海拍卖周,相信几乎所有业内人士最为关注的,便是堪称上海拍卖界的一面旗帜——明轩拍卖。


近几年来,明轩拍卖一直都堪称是海上拍卖的一面旗帜,尤其是明轩掌门人曹向东员外重金打造的【一间屋】专场,融书画、古董、当代艺术于一间黄金屋,将艺术品融入现代生活美学,重现古时文人雅士的理想家园。


纽约曼哈顿大道安思远公寓(如今已人去楼空)


说实话,从2015年纽约佳士得的安思远专场至今,这种“混搭风”在内地拍场其实并不算新鲜,事实已经反复证明了,只要您的艺术品味足够高,将西方的古董放置在纯粹的中式家具空间,或者是将中国的古物放在西式空间,都不会有太多的违和感,反而会形成一个十分美妙的艺术空间。正如上图安思远公寓的这一角,西式的壁炉上,有来自于印度、尼泊尔等不同产地的造像,背后挂着的,却是中原的佛教壁画,而右侧西式沙发上方,则是日本江户时代的绘画,整体偏西式装修风格的屋中,又点缀了一些高颜值的明式家具,形成了一个养眼的室内空间。


但事实上,并非哪个收藏家这样混搭一下,就可以形成一个完美的“一间屋”的,安思远这间屋子的背后,是他半个多世纪的苦心经营和精心积累,以及对于古物朝夕相处的一份情感,而要将这个理念呈现在一场拍卖中,其难度其实更大,要知道,拍卖就是春秋两季,半年一度的周而复始,这就决定了很多时候拍卖行都是“看菜做饭”,很多拍卖公司,连征集到一个像样的专场都不容易,更不用说要打造这样完美的室内空间了。



所以,做拍卖,人的因素真的是决定性的,这样的一间黄金屋,可真的不是谁都能够有能力打造的,在整个上海滩,或许只有曹员外的团队真正做到了。明轩曹员外本来就是行业里最资深最具实力的老玩家之一,同时,协同组织本场拍卖的,也都是行业里极为优秀的行家,最终才又一次精心打造了这场黄金一间屋。所以,今天我们的标题说——“亿元级的一间“黄金屋”,其实不是有钱就能做到的”,眼光和审美,需要的是天赋和积累;而缺乏审美,可能是一种绝症。


和明轩拍卖以往的【一间屋】专场不同的是,本次明轩春拍,特别在“一间屋”中呈现了5个不同的人文空间,而每一间都精心打造,重器云集,弱弱的说一句,如果您也向往像传奇大行安思远这样可以朝夕相处的生活空间,参加明轩拍卖的“一间屋”或许正是最好的捷径了,以下就请朋友们跟随我们的视角,逐一欣赏这每一个空间里的精彩吧。




学琴得之海上,参禅得之屠门。既得之后,无法非实,非法非空,实处习,空处悟,无论是瀹茗焚香,蒲团清磬,亦或是飞花落叶,竹林抛瓦,到得悟境,触处天机。此中有溥王孙的白描观音大士,法相庄严;张大千的白荷,清凉世界;壁间挂弘壹法师的长联,于右任、齐白石所书佛号,具足十念,于念念中,除百亿劫。螺钿几置天王铜像,狮子香熏,护佑佛法,玉佛宝光,拂尘驱俗,心有所戒,大道则圆。


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明  白玉佛两尊

高: 5.2 cm(左),5.8 cm(右)

RMB 500,000-800,000


田白玉雕琢而成的两尊小小的玉佛,一尊发髻高耸,头戴宝冠,面相庄严,左手托宝珠,右手执念珠。另一尊双手持宝珠,结跏趺坐,气韵生动,为明代玉佛之佳品,这样的神物可不是一般的佛堂所能拥有的。


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清雍正  白釉灵芝纹小杯

「大清雍正年制」六字双行楷书款。

口径:4.4 cm

RMB 1,700,000-2,200,000

来源:史蒂芬•琼肯三世旧藏。


人见人爱的小小佛前供杯,釉色莹润光洁,杯外壁饰缠枝灵芝纹,寓意吉祥长寿,极富雍正皇帝之审美趣味。


这件小杯的来源特别值得一提,为史蒂芬•琼肯三世旧藏。史蒂芬•琼肯三世约1905年生于匈牙利的布达佩斯,年幼时跟随父亲移民到芝加哥。琼肯二世(1948年逝)为模具制造商,在1918年建立了通用机械制造公司,后来,他从各大伦敦古董商如Bluett & Sons、W.Dickinson & Sons、H.R.N. Norton以及 John Sparks等建立起了十分优秀的中国古物收藏体系。


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齐白石 (1864-1957)

篆书「南无阿弥陀佛」

水墨纸本 立轴

72 × 13 cm

RMB 1,800,000-2,300,000


您的佛堂要找到这样一张齐白石的篆书「南无阿弥陀佛」,绝非易事,这样的牛货,也只在明轩一间屋了。


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弘一 (1880-1942)  楷书十言联  一九三二年作

纸本 立轴

141 × 20.5 cm × 2

RMB2,500,000-3,200,000

出版:

1.《弘一法师书法集》P71,上海书画出版社,1993。

2.《海派代表书法家系列作品集—弘一》P127,上海书画出版社, 2006。


黄金屋的佛堂又怎可少了弘一法师的护法真迹呢,这件是弘一对联的绝对精品,带有上世纪九十年代的权威出版,书法和字意都极佳,“菩萨如是行,究竟普贤道。出生智慧日,普照于法界。”



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井上有一 (b.1916)

水墨 日本纸 镜框 一九八二年作

款识:戒。

55.5 × 64.5 cm

RMB、60,000-100,000

出版:

《井上有一全书业第三卷》,Unac Tokyo出版社,东京,P385,1988年。

注:附海上雅臣亲题之作品描述及编号卷标,编号为CR82033。


井上有一的作品,或许是最能贴合中式文人空间的,一个“戒”字,极具妙趣,完美。



屏间北苑春山画,架上南华秋水篇。春朝畅晴,海棠霏雪,曲栏斜倚,花气袭人。时或桐阴藓砌,秋雨生凉,负手低吟,恍若有会于前贤。文房雅物、书札手卷,当于风日恬和、心情闲逸之际,取置晴窗净几,静观玩味。身若徜徉山水,心则乐志丘壑。◎书桌案上置香炉、如意、笔筒,竹雕方显其雅;玉蝉、龙璧、子冈牌、桃形洗,白玉方显其质。眼前有飞黄端砚、御墨、笔舔、仿官水盂,仿定水洗,何不用剔红毛笔挥洒乾隆花笺;或坐在酋长椅上,挥谢稚柳花卉成扇,摩大千居士方竹杖,读金石萃编,赏商周鼎彝。◎四周名家小品环绕,咫尺河山;架上则孙枝辋川长卷,可当卧游。


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吴昌硕 (1844-1927)  竹如意斋

水墨纸本 镜心 一九一九年作

35 × 134 cm

RMB1,500,000-1,800,000

展览:「世纪丹青—吴昌硕•齐白石作品展」,荣宝斋主办,2017年。

著录:《世纪丹青—吴昌硕•齐白石作品集》P108,荣宝斋出版社,2017年11月。

注:此作品为文物商店旧藏。


吴昌硕的横匾,似乎天生就是给高大上的书斋所配的,这件《竹如意斋》显然得古篆籀、金石意味。书写章法严谨,松弛有度,字意也是极佳。而这次一间屋所难得的地方在于,同一个空间的很多藏品,互相都存在有趣的关联,一个书斋名叫“竹如意斋”,曹员外便十分用心的为朋友们淘到了一把雍正的竹根雕如意,你说这样的一间屋,到底牛不牛。


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清雍正  竹根雕三多如意

长: 45 cm

RMB2,600,000-3,600,000

来源:

1.日本私人藏家旧藏。

2. 2016年日本古龙会拍卖,第九回封面拍品。


清代宫廷之中,如意与皇帝宝座形成固定搭配,乾隆皇帝所作御制诗中即有“处处座之旁,率陈如意常。”之句,并自注曰“如意意取吉祥,向来各处御座率皆陈设,以符吉语而迓祥禧。”这把如意的高妙之处便在于,人工匠意与造化天成的契合无间,查阅清宫旧藏及世界各大公私馆藏,这把称得上是同类之中的最优秀者,可能没有之一!出自于日本私人收藏。


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清乾隆  造办处紫檀底座玉璧

铭文:「处(昝)」、「叔」。

直径: 15 cm,通高: 31.5 cm

RMB500,000-800,000


乾隆宫廷玉器的经典,刚刚过去的香港苏富比春拍,有一件带有乾隆御制诗的镶嵌玉璧的乾隆紫檀插屏,以1100万港元的高价落槌。明轩一间屋的这件,也不遑多让,青玉璧为宋制式,质地苍老,有沁色,正面铲地浮雕双螭纹,背面阴刻铭文「处(昝)」、「叔」。和乾隆造办处风格紫檀座相配,一切都是原汁原味。要知道这样的陈设,绝对可是当年乾隆皇帝御书房书桌上的重器。



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朱德群 (1920-2014)  明亮的夜晚

布面油画  1987年作

59.5 × 73 cm

RMB1,000,000-1,500,000

来源:原伦敦邦瀚斯拍品。


前文我们说到,只要您的艺术品位足够高,现当代艺术和古董,可以在同一个人文空间完美相容,而朱德群的抽象油画,就有着这样的魅力。



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大英博物馆旧藏  模印孔雀纹盘

口径: 18 cm,高: 2.9 cm

RMB2,500,000-3,500,000

来源:

1.大英博物馆旧藏。

2.千秋庭旧藏,东京。

3.临宇山人旧藏,东京。

展览:

1.千秋庭创立十周年纪念展览会,东京,2006年,编号60。

2. 「古韵天成」临宇山人宋瓷珍藏展览,2012年11 月至2013年5月,编号10。(此展览由佳士得公司主办并先后于香港、 纽约、伦敦展出。)

著录:

1.《Chinese Porcelain Pleasures and Treasures》,法兰克福,Anthony du Boulay,1963年,页31,图21。

2.《Chinses Porcelain》,Anthony du Boulay,1973年,页23,图22。

3.《Sung Ceramic Designs》,伦敦寒山堂,Jan Wirgin,1979年,图88b。

4.《创立十周年纪念展览》,东京,千秋庭,2006年,页52,编号60号。

5.《「古韵天成」临宇山人宋瓷珍藏展览》,香港,2012年,页44-45,编号10。


如果在书斋之中要放置一件宋瓷,白瓷定窑或许是最容易搭配的,极为雅致,定窑的美,不仅仅在于其温润的釉色,更是盘心极具文人气息的刻绘。这件定窑刻绘有一只展翅的孔雀,印工极精,纤毫毕现。台北故宫博物院藏有一幅宋代「缂丝孔雀图」,描绘的就是一对孔雀信步于牡丹奇石之间的场景。这件定窑盘内底七曲开光的设计灵感应该来自于同时期或较早的金银器,这种模仿金银器造型的现象在宋五大名窑瓷器中经常出现,可以判断,这些瓷器都是高级产品,仅供宫廷或贵胄使用。


此类饰以孔雀纹的直口卧足盘传世品罕见,除此之外仅见台北故宫博物院所藏,编号:阙-430-106。二者尺寸、器型完全一致,口部皆镶铜质棱扣。经过仔细观察,二者内壁纹饰不同,且台北件内底无七曲开光,整体印工与明轩一间屋的这件相比还略显粗糙。


更难得的是,这件定窑原为大英博物馆藏品,早期数次出版于西方重要陶瓷专著之中,如果您要为您的书斋找一件定窑器陈设,这件应该是到顶了!


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孙枝 (明)  辋川图

设色绢本 手卷

引首:辋川图。戊辰端阳日,王穉登。钤印:「王百榖氏」、「王穉登印」

引首30 × 108 cm 画心30 × 482.5 cm 拖尾30 × 111.5 cm

RMB1,800,000-2,500,000


书斋案头之上,自然要有顶尖的书画手卷以供欣赏,辋川图是古代书画中的经典题材,唐代大诗人王维晚年,在陕西蓝田的辋口,得到宋之问的一个别墅,改筑为别业,水绕山环,竹茂林密,风景奇胜,尝与好友裴迪乘舟同游,赋诗唱和,并画其山水,名为《辋川图》。苏轼云:“味摩诸之诗,诗中有画,观摩诗之画,画中有诗。”自画分南北宗之说起,便以王维为南宗之祖。这件便是王维《辋川图》的明代摹本,卷后有明朝诗人、文学家王穉登(1535-1612)、张凤翼(1527-1613)的精彩题跋。


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清 御制纸一张  角花笺纸十二张

数量: 御制纸1张; 角花笺纸12张,共分三种花色,每样四张。

御制纸 30.3 × 53.1 cm

花笺纸 24.7×28.7 cm×6与  23.7×27.5 cm×6

RMB180,000-250,000


书斋之中舞文弄墨,明轩一间屋中用的纸,都是顶级的,角花笺是最早出现于清代乾隆年间的信笺,因笺纸的左下角印有博古图、花卉、文玩等彩色图案,所以称之为“角花笺”,又名“押花笺”。本组拍品内花笺为清乾隆怡王府饾版拱花角花笺。朱家溍为其父朱文钧(1882-1937,字幼平)编《介祉堂藏书画器物目录》中,将“怡王府制角花笺五种三十四张”,列于乾隆仿金粟山藏经纸、乾隆梅花玉版笺与乾隆罗纹笺之间,无疑把它视为乾隆间产物。收藏家获得空白角花笺,往往视为珍玩,不舍得使用的。


LOT082

清宫旧藏旧端石飞黄砚

长: 15 cm

RMB 1,500,000-2,000,000

来源:

1.乾隆帝爱新觉罗弘历收藏;

2.乾隆40年至乾隆46年之间赐于皇十五子爱新觉罗颙琰;

3.嘉庆帝爱新觉罗颙琰收藏;

4.徐展堂收藏;

5.徐氏艺术馆收藏。

著录:

1.《钦定西清砚谱》卷十九,第23-36页,于敏中、梁国治、王杰、董诰等编撰,门应兆绘图,嵇承恂书砚铭及绘玺印,乾隆43年编定,乾隆46年校对完成。

2.弘历《御制文集•二集•卷四十•旧端石飞黄砚铭》,《清高宗(乾隆)御制诗文全集》第十册,第837页,中国人民大学出版社,1993年。

详细点评附:《新发现的西清砚谱著录砚与乾隆传位的新线索》


再看看书斋里的砚台,清宫旧藏的,《钦定西清砚谱》著录,称得上也是到顶了吧!


LOT096

酋长椅

型号FJ4 9A

曼谷柚木 皮革

款识:CABINETMAKER NIELS VODDER/COPENHAGEN  DENMARK(刻于椅子底部)

宽: 104 cm,深: 75.5 cm,高: 84 cm

RMB 1,200,000-1,500,000

来源:哥本哈根私人收藏,1950年代早期


书斋中的椅子,大象强烈推荐这把第一代酋长椅!关于酋长椅,我们可以单独出一本书介绍,简单的说,这件作品是由芬•祖尔(Finn Juhl)于1949年设计,由丹麦哥本哈哥木匠大师尼尔斯•弗德(Niels Vodder)于1950年代早期制造。这款酋长椅有多牛,我们只要看看哪些博物馆收藏了同款便知了:


美国大都会美术馆(Metropolitan Museum of Art, New York)

纽约大都会美术馆

现代艺术博物馆(Moma)

丹麦艺术与设计博物馆(Designmuseum Danmark)

汤德博物馆 Tonder Museum-Danmark

维特拉设计博物馆 Vitra Design Museum Schaudepot



北欧的家具设计在二战之后1950年代达到顶峰,在固守设计理念下,朝着精湛工艺,简洁结构的造型风格,与大胆创新的独特线条美学,于当时席卷欧洲地区,俨然形成一股经典设计,且不断绵延传承。


1949年芬•祖尔在哥本哈根匠师协会年展中推出了著名的酋长椅,在展览期间,国王费德列克九世(Frederik IX)曾试坐这把椅子,新闻记者便问是否现在应改称‘国王椅’,但芬•祖尔认为这太矫作,因此响应记者:‘还是称呼酋长椅比较好’。酋长椅将古埃及法老椅子的曲线与印象解构,转化成现在看到的框架结构;椅背、扶手曲线的造型则是以古非洲部落中盾牌、马鞍的形象来表现,整张椅子显得大方豪气,但细节的弧形曲线使得椅子也同样细腻而优美。


2013年9月26日在伦敦飞富艺斯(Phillips)拍卖会上的北欧设计专场中,Lot301芬•祖尔设计、尼尔斯•弗德版本柚木酋长椅拍卖打破了历史纪录,成交价含佣金422,500英镑。


LOT109

西周早期  青铜饕餮纹芮史鬲

铭文:「内(芮)史作鬲」。

高: 14.5 cm

¥3,500,000-4,500,000

来源:

1.卢芹斋旧藏,巴黎。

2.伦敦佳士得,1970年10月12日,编号105。

3.戴润斋旧藏,纽约。

4.阿瑟•姆•赛克勒旧藏。

5.阿瑟•姆•赛克勒基金会旧藏。

展览:

伊利诺伊州,香槟地区,Krannert艺术博物馆,1999-2009。

著录:

1.《远东古物博物馆通讯》,1937年第9期,斯德哥尔摩,第1-117页,第7页,编号163 , 「中国青铜器的新研究」,B.Karlgren。

2.《中国艺术:青铜器、玉器、雕塑、陶瓷》,D.Lion-Goldschmidt 、Jean-Claude Moreau-Gobard,纽约,1966年,第48页,编号20. (1980年修订本)。

3.《殷周青铜器概论》,林巳奈夫着,第1卷(版),东京,1984年,第65页,编号48。

4.《阿瑟•姆•赛克勒所藏西周青铜礼器》,第二卷,阿瑟•姆•赛克勒基金会,华盛顿特区,1990年,第312-15页,编号25。


来源极其显赫的西周鬲,如果要在书斋之中放置一件青铜器,这件自然也是顶级的选择。


内壁铸铭四字:「内(芮)史作鬲」,可译为「芮国史官铸造此鬲」。「芮」是中国古代两周时期众多诸侯国之一,公元前七世纪,因秦国的一场征伐,芮国由此湮灭于岁月长河之中。2005年至2012年陕西省韩城梁带村及其附近地区发现两周时期的大型贵族墓葬群,经陕西省考古研究院等机构一系列考古勘探与发掘,确认了梁带村一带为周代芮国墓葬遗址,自此揭开了芮国历史的神秘面纱,由此可推测自西周早期芮氏贵族就在此地区活动。


宜精舍,宜云林,宜瓷瓶,宜竹灶,宜幽人佳士,宜衲子仙朋,宜永昼清谈,宜寒宵兀坐,宜松月下,宜花鸟间,宜清流白石,宜绿藓苍苔,宜素手汲泉,宜红妆扫雪,宜船头吹火,宜竹里飘烟。◎煮水者,真锅静良手打银壶;泡茶者,何道洪制润玉壶、顾景舟汉铎壶;承茗者乾隆釉里红三鱼杯、道光粉彩盖碗;佐茶者,孙中山「依水」榜书、李可染榕荫牧牛、潘天寿石榴多子、丰子恺苍松远客、齐白石松鼠相嬉,院画湖石花猫、曾梵志天空人影。饮茶者,岂非远道而来诸君子佳人乎。


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孙文 (1866-1925)

榜书「依水」

水墨绫本 镜心

绫边题跋备注:

于奈良宾馆,柳泽伯爵,松绮会之亭,孙逸仙。

36.5 × 116.5 cm

RMB 80,000-280,000

注:此幅应是孙中山先生为奈良商人关藤次郎所题园名。


舒适的茶室,依水而建。这依水园可是大有来头,它是日本的著名庭园之一,被定为日本名胜。依水园内分前后两园,前园建于江户时代;后园建于明治时期,由奈良的实业家关藤次郎建造。明治30年(1897)经营漂布业发家的藤次郎得此产业,在三秀亭东兴建山庄,起初名之水心亭。因水而居,依水创业,最后依水静养,有着令人难以忘怀的幽雅景致。


孙中山先生的这件书法有着极为清晰的来龙去脉,1913年3月11日《朝日新闻》完整记录的孙中山先生在京都奈良的行程,也在此时,写下了意义非凡的这两个字。


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顾景舟(1915-1996)

汉铎壶

钤印:[顾景舟](盖款) [壶叟](把款) [景舟制壶](底款)

高: 9.5 cm,宽: 15 cm 容量:470ml

RMB 3,500,000-4,300,000

出版:

《上好紫砂器》,第97页,上好社出版。

注:附作者本人亲笔签名证书。


茶室中的茶壶,用到顾景舟的,也堪称顶级了,市场上的所谓顾景舟紫砂壶,赝品众多,而这把是绝真的精品!带有早期权威出版和顾老的亲笔签名证书,这把壶在壶界,也堪称小有名气。


汉铎壶是顾景舟的原创壶式,也是代表作之一,典出「以汉之铎,为今之壶,土既代金,茶当呼荼」。壶以顾老最爱的底槽青为料,壶身上下内外有三方印章,皆是阳文篆书款,其中钤于此作的「壶叟」两字小印为顾老70年代末80年代初开始启用,这段时间可谓是其紫砂艺术的第二次高峰,这方印在他晚期的作品中更是几乎每器必钤,这是顾老抟砂五十载之后,技艺炉火纯青之时对自身作品的再一次思考。除此三方印外,盖内有四个小圆点记号,据业内方家介绍,顾老当时制作此壶时,仅作四把,分别于盖内标记一至四个圆点标记,据此推断此作为其四。


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清乾隆  釉里红三鱼纹杯一对

「大清乾隆年制」 六字三行篆书款。

口径: 8.7 cm

RMB1,000,000-1,200,000

来源:

1.香港佳士得,1993年10月24日,编号773。

2. MARCHANT家族旧藏,伦敦。

3.北京中汉,2014年11月21日,编号1167。(成交价:RMB1,725,000)


茶室中的茶杯,这样的来一对,也堪称是完美之极了。三鱼纹为明代宣德御窑所创,入清以后,雍正、乾隆两朝多有仿制,这对茶杯,和顾老的紫砂壶,孙中山的“依水”书法堪称绝配。


对杯流传有序,于香港佳士得1993年10月24日售出,后被著名古董商Marchant家族收藏。


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清道光  御题诗粉彩鸳鸯荷莲纹茶盖碗

「慎德堂」楷书款。

直径: 10.8 cm

RMB450,000-800,000

来源:

1.香港私人藏家旧藏。

2.香港苏富比,1978年12月5日至12月6日,编号1016。


慎德堂是道光皇帝在圆明园内的行宫,署「慎德堂制」款瓷器乃道光皇帝御用珍品,清宫旧藏慎德堂款瓷器仅存298件,然带道光御题诗之器物更属凤毛麟角,十分稀罕。茶室中用上这样的盖碗,还能说啥呢?


厅堂之上,宝彝名瓷,金声玉质。更宜高头大轴,满纸烟云,彩墨交融,超妙入微,直如鱼龙曼衍,奇情壮彩,栩栩然绢楮之上。◎如徐悲鸿天马西来,四夷宾服,神气轩昂,可推为徐公马画中之甲观;张大千碧树清波、罗浮飞瀑两轴,赋彩泼墨,淋漓豪放;谢稚柳青绿山水,恢宏典雅,气象高华;八大山人群鹿图勾画精妙,宏篇希见;吴湖帆宝带垂虹,烟峦逶迤,风华逸宕;黄宾虹蜀中佳色一堂,浑厚奇肆;袁耀溪山行旅,意境真挚;张宗苍山居图,法度谨严。◎睹前贤笔墨,心目为之爽然,发思古之幽情。唐六如有诗曰:湖上水田人不要,谁来买我画中山?


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徐悲鸿 (1895-1953)  天马

水墨纸本 镜心 一九四七年作

106 × 52.5 cm

RMB  3,800,000-4,800,000

来源:

原香港佳士得拍品。

出版:


1《年画:马(中国画)徐悲鸿作》,1981年7月,人民美术出版社出版,新华书店北京发行所发行。

2.《年画:马(中国画)徐悲鸿作》,1982年4月,人民美术出版社出版,新华书店北京发行所发行。

3《1985年历画 徐悲鸿画马》,1985年,山东省税务局。


厅堂之上,全部都是清一色的重器!大象为朋友们展示其中的几件,全部都是有着权威出版著录的名家代表作,任何一件放置在厅堂之上,都堪称


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张大千 (1899-1983)

碧树清波

设色纸本 镜心 一九八二年作

90 × 45 cm

RMB 6,000,000-8,000,000

展览:

「张大千110岁书画纪念特展」,国立历史博物馆,2009年。

出版:

1.《名家翰墨39•张大千山水画特集》E13,1993年4月香港翰墨轩出版。

2.《近代十大名家书画选》1990年4月台湾长流画廊出版。

3.《张大千110岁书画纪念特展》P27,,国立历史博物馆,2009年。


《碧树清波》是大千极晚年之代表作。前台北国立故宫博物院书画处处长王耀庭先生在为台北故宫张大千逝后110周年特展所作序言中特别提到了此作。在回顾张大千艺术创作生涯的结语部分,特别用“《文会图》到《碧树清波》”为标题概括了张大千从盛时到晚年的艺术创新之变。


“转到晚期脱略形骸,一幅一九八二年的《碧树清波》,大千自题:「碧树生云屋,平刚逆远峰。清波明镜净,闲林自游溶。此画颇似鸥波(赵孟俯),与并世诸贤小异也。」不知所指(赵孟俯)为何画,但令我想起台北国立故宫博物院藏王翚的一开小册页《桃花渔艇》,款题:「曾见鸥波老人《桃花渔艇图》,设色全师赵伯驹,偶在房仲书斋背临,似与神会。」大千的画,墨骨为体,赋色青绿朦胧;王翚则重青绿,布局之间,虽横竖幅不同,小艇流水云影,意念又是一体出气,「似与神会」,道该是如前述王原祁「悠然以远,悄然以思」。难怪大千说出「与并世诸贤小异也!」何其昂然自我。”


——引自前台北国立故宫博物院书画处处长王耀庭


LOT159

张大千 (1899-1983)

罗浮飞瀑

泼彩纸本 镜心 一九六六年作

73 × 49.7 cm

RMB 3,000,000-3,800,000

出版:

1.《江山万里-张大千艺术展》展览图录,中国美术馆、长流美术馆,2014年,第72页。

2.《千古传奇—张大千艺术作品展》展览图录,中国文联出版社,2014年,第55页。

展览:

1.北京,中国美术馆,《江山万里-张大千艺术展》,2014年1月20日-3月3日。

2.济南,山东省美术馆,《千古传奇-张大千艺术作品展》,2014年4月13日-5月11日。(本作品用作山东省美术馆《千古传奇-张大千艺术作品展》宣传海报封面图)

来源:

1.「国煜」乃眼科名医陆润之的女婿, 亦在美国行医。一九六五年大千先生多次往纽约检查身体。现藏者时任纽约市医院的康奈尔医务中心的主治医师,先生于当地期间得其照顾,故于返八德园后写此送赠。

2.原香港苏富比拍品。


罗浮山位于博罗县西北,东江之滨,风景幽美,气候宜人,为岭南著名的旅游胜地,素有「蓬莱仙境」之称。


本幅落款丙午年(1966年)上元节,前一年张大千因胆结石在纽约治疗而被通知要开刀。到年末再检查时结石已化,大千得免受开刀之苦,欣喜不已,故次年回八德园后绘图感谢照顾自己的医师。


LOT164

清嘉庆  粉彩万花献瑞长颈瓶

「大清嘉庆年制」六字篆书款。

高: 31.1 cm

RMB 3,000,000-4,000,000

来源:

1.香港佳士得,1994年5月1至3日,编号678A。

2.香港苏富比,1996年11月5日,编号892。

著录:

《香港苏富比三十周年》P320,编号365。


厅堂中的瓷器,当然也必须是超级重器,清代官窑瓷器巅峰名品——百花不露地。这种形制的:“百花不露地”万花献瑞图瓶传世极罕,查阅全球公私收藏,见清乾隆粉彩万花献瑞图长颈瓶一例,现藏于美国克利夫兰博物馆,其造型、纹饰与本器均同,仅款识有别。



LOT165

周春芽 (b.1955)  瓶花

布面油画 一九九七年作

签名:1997 周春芽 Zhou Chunya(右下)

148 × 118.5 cm

RMB 2,500,000-3,500,000

展览:

『肖像性质─毛焰、周春芽双个展,』北京中央美术学院画廊,1997年


如果要在厅堂中挂一幅当代艺术作品,大象自然会首推当代一线名家周春芽先生的作品,而相比较我们常见的芽哥的桃花或者园林系列,这件瓶花显得十分的清雅。周春芽用细腻的笔触描摹了充满古典趣味的瓷瓶和百合花,大面积的留白使得作品主题郑重而立体,瓶身「形」为古典,百合「意」在表现。是为周春芽同类作品中难得孤品。


LOT169

草间弥生 (b.1929  )

到达宇宙,星点南瓜

铝制 彩绘 二〇一一年作

签名:Yayoi Kusama

200×129.5×129.5cm

RMB 7,000,000-12,000,000

来源:

高古轩画廊

展览:

『草间弥生,安迪•沃霍尔,皮埃尔•于热,亚伦•库里,卡斯腾•霍勒等作品联展,』2011年7月27日—9月2日,贝弗利山

CLEIJNE + GALLAGHER, CURRY, HÖLLER, HUYGHE, KUSAMA, WARHOL, WRIGHT July 27–September 2, 2011 Beverly Hills


这件作品是大象个人极为期待的一件,“波点女王”草间弥生是如今世界范围内最炙手可热的亚洲艺术家,刚刚结束的香港苏富比春拍上,一件草间弥生1959年作 《无尽的网#4》拍出了6243万港元的高价。


这件堪称孤品级的草间弥生标志性的超级大南瓜为著名的美国艺术商拉里•高古轩(Larry Gagosian)收藏,据悉,在明轩预展现场,将会用一种十分酷炫的方式展现这件作品,其700-1200万元的估价,相信也是有巨大价格弹性的。


LOT176

八大山人 (1626-1705)群鹿图

设色纸本 立轴

款识:八大山人写。

钤印:「八大山人」、「各园」

鉴藏印:「灏文堂主」、「古征堂秘籍印」、「邵阳魏氏珍藏」、「真赏」

75 × 122 cm

估价待询

展览:

《宋元明清-中国古代书画大展》,保利艺术博物馆,2010年10月

出版:

1.《八大山人书画集第一集》,P199,人民美术出版社,1985年。

2.《明清中国画大师研究丛书.八大山人》,P282,吉林美术出版社,1996年。

3.《水墨美术大系第十一卷—八大山人•扬州八怪》,P20-21,株式会社讲谈社,昭和五十三(1978)年4月版。

4.《水墨美术大系第十一卷—八大山人•扬州八怪》,P20-21,株式会社讲谈社,昭和五十三(1978)年10月版。

5.《座右宝:绘画卷》,P261大冢巧艺社珂罗版印,大正十五(1926)年。


八大山人的群鹿图,其重量级相信实在无需多作介绍了。这幅作品在清末时传入日本,曾多次见之于日本的老出版,朋友们还是看看场景图中的强大气场吧。




偏厅待客




有嘉客来,偏厅小坐。善本名帖,自由案上,古书今画,随意把玩。玩物者可以适情,游艺者亦堪畅志。寄情觞咏,吟诗会友,逍遥于林馆山水之间。此中作品背后有绝妙故事,正可奇画妙书相与赏析。如唐伯虎行书诗文长卷、王石谷山水册页、吴大澄醉葵图、翁方纲『慎思』、袁克文『无以加之』、伊秉绶隶书横披、冒辟疆草书诗、吴昌硕竹林七贤、愙斋藏青铜剑、唐英制双耳杯、方君璧红牡丹、林风眠秋林暮色、吴冠中山水等等无一不可细细品咋。八大山人云:『客来相与,脱去行迹,烹苦茗,赏奇文,久之霞光零乱,月在高梧,而客在前溪矣。闭户静坐片时,更觉悠然神远。』


LOT211

伊秉绶 (1754-1815)  隶书「着衣吃饭」

水墨纸本 镜心 一八〇六年作

款识:着衣吃饭。丙寅年夏,伊秉绶。

35.5 × 136.5 cm

RMB 1,200,000-1,800,000

注:黄桂棻收藏并题跋。

来源:

原香港苏富比拍品,黄桂棻旧藏名家书画专场。黄桂棻(1874-1953),字松庵,一字桂庵,晚号橘叟,广东顺德人,能诗,擅山水,着有《黄松庵山水册》。与梁鼎芬、叶恭绰、李研山等粤地画家时有往来,当中与梁鼎芬交情甚督,亦师亦友,光绪年间梁鼎芬受命为两湖书院监督时,黄桂棻亦于此执鞭授教,二人常有书信及诗文交流。30年代后期移居香港潜心创作。


明轩拍卖的掌门人曹员外本身就是一个懂得生活的美食家,因此,明轩一间屋的“偏厅待客”,那是十分值得期待的,偏厅之上,挂幅清代著名书法家伊秉绶先生的横匾“着衣吃饭”十分接地气,从字面来说,此书额内容单纯,但佛家、道家对“着衣吃饭”的境界也有不同理解。或许《朱子语类》一说更贴合墨卿心意:“君子必慎其独,是别举起一句致戒,又是一段工夫,且如着衣吃饭,也是为饥寒”。


LOT 188

唐寅 (1470-1523)七言绝句十五首

水墨洒金纸本手卷

引首:六如弎绝。宣统二年(1910)秋,八十一叟杨葆光。

钤印:「苏庵诗画」、「长生久视」、「苏盦八十以后所作」

款识:正德己卯(1519)冬日,漫书旧作于学圃堂,苏台唐寅。

钤印:「唐伯虎」、「唐居士」、「句吴逋客」

画心尺寸: 27.7 × 122.6 cm

RMB 7,000,000-9,000,000

注:「唐伯虎」印参见《中国书画家印鉴款识》P837,印31。

出版:

1.江兆申 着《关于唐寅的研究》(故宫丛刊甲种之一)第187页。国立故宫博物院、故宫丛刊编辑委员会编辑印行,中华民国六十五年初版。

2.谢建华 着《明清中国画大师研究丛书•唐寅》第103页。吉林美术出版社1996年12月一版一刷。

着录:

1.《唐寅年谱》(吴门雅集丛书之一)第54页,1996年出版。

2.丁念先 编《念圣楼读画小记》第22页,台湾省立博物馆出版,中华民国五十年四月印行。

3. 江兆申 着《关于唐寅的研究》第97页、第143页。国立故宫博物院中华民国六十五年初版。

4.《六如居士全集》中收录手卷中诗文五首。明万历年间曹寅伯刻本清嘉庆六年重刊本。


偏厅之中,如果有一卷明代吴门才子唐伯虎的书法,便增添了无数有趣的谈资,这卷唐伯虎的七言绝句十五首卷后有晚清金石文字学家杨守敬(1839-1915)、文学家杨葆光(1830-1912)、近代著名教育家、外交家罗家伦(1897-1969)的题跋。清代至今,其为李玉棻、丁念先 (1906-1969)、黄君寔等名家鉴藏。



LOT205

清乾隆

仿哥釉弦纹梅瓶

「大清乾隆年制」六字三行篆书款。

高: 22 cm

RMB  1,800,000-2,400,000

来源:

1.香港苏富比,1994年5月3日,编号111。

2.香港重要私人收藏。


“偏厅待客”空间有不少好瓷器,这件梅瓶为清代宫廷陈设用瓷,郎世宁所绘《午瑞图轴》中即有类似品种,然传世所见较少,十分难得。


清 郎世宁  《午瑞图》  故宫博物院藏


这件与故宫博物院藏清乾隆仿官釉三羊梅瓶器形相近、尺寸相同,惟肩部不饰三羊,改以四组双弦纹装饰瓶身。


清乾隆仿汝釉三羊梅瓶  故宫博物院藏


偏厅之中,可谓乐趣无穷。




2019年上海明轩春拍


拍卖会时间

一间屋Lot001-Lot241 2019年4月28日

下午1:30

尚品Lot251-Lot322 2019年4月28日

下午5:00


预展時間

4月26日-4月27日 上午9:00-下午18:30

拍卖时间

一间屋Lot001-Lot241 2019年4月28日

下午1:30

预展与拍卖地点

上海虹桥迎宾馆

上海市长宁区虹桥路1591号二楼夏宫及群贤堂

现场电话与传真:(8621)62788049(8621)62195516

 
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