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赏鉴
明轩2019年春拍「一间屋」精品预览(续)
 
文:上海明轩拍卖
 
 


宋人无款  花石猫嬉图
设色绢本  立轴
144×90.5cm

宋代花鸟画发展迅猛,猫作为绘画题材真正流行起来,当时出现了一批擅画猫的画家。宋徽宗时《宣和画谱》中“畜兽叙论”有云:“若乃犬羊猫狸,又其近人之物,最为难工。花间竹外,舞裀绣帷,得其不为摇尾乞怜之态,故工至于此者,世难得其人。 ……猫则五代有李霭之,本朝有王凝、何尊师。”传世的一批宋朝画作中,常常可以看到宠物猫的踪迹。比如毛益的《蜀葵戏猫图》,现藏于日本奈良大和文化馆;李迪的《蜻蜓花狸图》,现藏于日本大阪市立美术馆。《富贵花狸图》、李迪的《狸奴小影》及《秋葵山石图》、苏汉臣的《冬日婴戏图》则均藏于台北故宫博物院。


本幅无款《花石猫嬉图》绘庭院一角,一大两小共三只黑白相间的狸猫在湖石花荫之下休息嬉闹的场景。古人也称猫为“狸奴”,意思是猫驯养之后可以供驱使,后来渐渐被视为家中的宠物,宋代富贵人家豢养宠物猫狗之风极盛。另外猫谐音“耄”,寓意长寿吉祥,故常入画。本画中狸猫模样聪明伶俐,毛色奇异,当时珍贵的品种。大猫面对观者,神情好奇而带有警觉,眼睛明亮流动,炯炯有神,一爪抬起,静中寓动。而两只猫雏追逐玩闹,一只躲避于大猫身后,另一只则欲向前跃出,意态可掬。画家用白粉和墨线描绘猫毛,纤毫毕现,层次分明,成功烘托出了毛发柔软的质感,展现出其敏锐的观察和精湛的写生功力。


画面背景是湖石以及各式花卉,秋葵、牵牛等花卉以中锋细致勾勒花茎、叶片和花朵的轮廓,再填以浓绿、石青、靛蓝、浅赭诸色,整体效果淡雅而写实,组合妥帖。画家以写生的技法描写狸猫细微的动作与神态,并结合湖石花卉营造出饶富趣味的画面效果,此类主题正贴合了宋代宫廷皇族贵胄的精致品味。画虽无款,当出自画院名家之手。

毛益 《蜀葵戏猫图》,现藏于日本奈良大和文化馆


李迪 《蜻蜓花狸图》,现藏于日本大阪市立美术馆


宋人无款 《富贵花狸图》,现藏于台北故宫博物院



孙枝(明) 辋川图
设色绢本 手卷
引首30×108cm;画心30×482.5cm;拖尾30×111.5cm

引首:辋川图。戊辰端阳日,王穉登。
钤印:[王百榖氏] [王穉登印]


拖尾题跋:

1.辋川别业。不到东山向一年,归来才及种春田。雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。优娄比丘经论学,伛偻丈人乡里贤。披衣倒屣且相见,相欢语笑衡门前。积雨辋川庄。积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。右王右丞二作,张凤翼书。
钤印:[张伯起印] [吴国男子] [张凤翼印]


2.摩诘有韵之言遂为李唐一代冠冕,要以胸次洒然胜耳。其所为丹青游戏,则又迥出世匠之表。今所传石本辋川图,直可悬之酒肆者。盖摩诘原自有图,图分二十,如所赋五言诗浓岚叠嶂,苍藓碧窠,曲尽巧心,而吴人或病其态著,以为不似迩时轻纤霏拂之态,可笑也。夫意致欲虚,笔致欲实,此政北宋以前个中妙寤而吴人魔于胜国之技,不能骤脱夏虫辽豕之喻,岂虚乎哉。吴中故家藏有当日粉本,余日遂邀孙叟枝对摹之,校祖迹不别毫发,庶籍以存蓝田之旧,亦使诵其诗者,有所据以寻于缣素方丈间耳。摩诘自谓:宿世谬词客,前身应画师,可称实录云。济南临邑邢侗手跋于来禽馆。
钤印:[邢侗之印]
鉴藏印:[叶燮生五十岁后审定真迹印]


题跋者简介:

1. 王穉登(1535—1612),字伯谷,号松坛道士,苏州长洲(今苏州)人。明朝后期文学家、诗人、书法家。万历十四年(1586)曾与王世贞、屠隆、汪道昆、汪道贯、汪道会等在杭州共举“南屏社”。吴中自文徵明后,风雅无定属,穉登尝及徵明门,遥接其风,主词翰之席三十余年。同时期,山人布衣以诗名者十数,而穉登为最。万历二十二年(1594)与陆弼,魏学礼等召修国史。著有《吴社编》、《弈史》、《吴郡丹青志》。擅长书法,善书法,行、草、篆、隶皆精。


2. 张凤翼(1527-1613)字伯起,号灵虚,别署灵墟先生、冷然居士。南直隶苏州府长洲(今苏州)人。与弟燕翼、献翼并有才名,时人号为“三张”。嘉靖四十三年(1564)与燕翼皆中举人。为人狂诞,擅作曲。凤翼所著戏曲,有传奇《红拂记》、《祝发记》、《窃符记》等。诗文有《处实堂集》八卷,及《梦占类考》、《海内名家工画能事》、《文选纂注》、《瑞兰阁景行录》、《清河逸事》、《国朝诗管花集》等。


3. 邢侗(1551-1612),字子愿,号知吾,自号啖面生、方山道民,晚号来禽济源山主,世尊称来禽夫子。临邑县(今属山东德州)人。明万历二年进士,官至陕西太仆寺少卿。善画,能诗文,工书,书法为海内外所珍视。与董其昌、米万钟、张瑞图并称"晚明四大家"。邢侗家资巨万,在古犁匠修建"来禽馆",减产奉客,以致家道中落。擅诗文,书画尤为精妙,时有"北邢南董"之称。

作者简介:孙枝(明),字叔达、微之,号华林、华林居士,吴县(今江苏苏州)人。为吴门派画家之一,从艺活动约在嘉靖、万历间。工书善画,长于山水,师法文徵明。明姜绍书《无声诗史》谓其“石树葱秀,毫素间有洒然出尘之致,亦吴中佳手也”。



袁耀(清) 溪山行旅图
1759年作 设色绢本 立轴
203×132cm

款识:己卯仲冬法郭河阳笔意,袁耀。
钤印:[袁耀之印][昭道氏]

作者简介:袁耀,清朝画家,字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。不仅青绿工整山水,楼阁作品有名,其所画花鸟,也甚佳。流传作品比袁江多。而且往往是大幅。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等,无论布局,渲染,以至点景人物,都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》大幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。



冷枚(约1669-1742) 钟馗图
朱砂绢本 立轴
90×59cm

款识:金门画史冷枚敬写。
钤印:[冷枚字吉臣印] [金门画史]
鉴藏印:[李区斋印]
出版:《中国古代书画图目(十二)》,p154,文物出版社,1993年12月。

作者简介:冷枚,清代宫廷画家,大约生于1669年,卒于1742年。字吉臣,号金门画史,山东胶州人,焦秉贞弟子。善画人物、界画,尤精仕女。所画人物工丽妍雅,笔墨洁净,色彩韶秀,其画法兼工带写,点缀屋宇器皿,笔极精细,亦生动有致。


吴大澂(1835-1902) 醉葵图
1892年作 立轴 设色纸本
109×36.5cm

吴昌硕题签:愙斋尚书临金司农醉钟葵像。
吴湖帆边跋:此签为吴昌硕先生中年书。湖帆重装谨识。
钤印:[吴湖帆]


款识:

1. 举荐博学宏词杭郡金农图,画时年七十又五。光绪壬辰春壬正月,白云山樵吴大澂临本。仓石道兄见而爱之,遂以持赠。
钤印:[愙斋诗书画记] [白云山樵]


2.(吴大澂临款)美髯如公,三百六十酒场中何处不相逢。头上乌沙赐自天家,多少人看多少夸。好文章换来人前摇摆,却不费一钱买。寿门是日又题。


题跋:凭君祓濯本虚无,一幅淋漓入画图。堪笑世人皆醉态,光明心地不模糊。澹人公题陆廉夫临醉葵图一绝,敬录于愙斋公摹本中,盖二图为同时作也。孙湖帆。
钤印:[吴湖帆]


注:

1. 上款“仓石”即吴昌硕。
2. 吴昌硕题签。吴湖帆题跋。

本幅为吴大澂临金冬心《醉葵图》,绘钟馗乌沙红袍文臣装束,双目低垂脸颊微酡的醉酒之态,整幅人物构图新颖,并非持宝剑驱小鬼的常见钟馗形象,可谓别具 巧思,文心独运。吴大澂为金石大家,精篆隶,丹青非其所长,更无论人物画。此幅吴氏精心临金农原作并一字不漏地临隶书款,可见他对本作极为喜爱。《醉葵图》的流转传摹故事极为有趣,其中涉及多位近现代艺坛重要人物,可谓佳话流传。

光绪壬辰春壬正月(1892年)吴大澂从友人处借观金农《醉葵图》原作,欢喜此画并技痒难耐,过临一本。据题跋“仓石道兄见而爱之,遂以持赠”可知这幅《临金农醉葵图》被吴昌硕“见而爱之”,愙斋遂将此画慷慨赠之,吴昌硕遂为此题签“愙斋尚书临金司农醉钟葵像”。此时吴昌硕在吴大澂幕中,但愙斋将其视作金石友而非普通幕僚,两位大家交谊,从此赠画之举,也可作为佐证。

此本因为战乱而从藏家处流出,画成五十余年后为吴湖帆重值收归,重加装裱,湖帆并在画上补题七言诗一首。按,吴愙斋临画的同时,清末画坛名家陆恢在吴大澂幕中,也曾临过一本,陆临本完成后画赠吴澹人。吴澹人即吴大根,乃吴大澂胞兄,号澹人,其子吴本善,为名画家湖帆先生的生父,因吴大澂子本孝早逝,而立湖帆为嗣,故吴湖帆为吴大澂之孙。

吴澹人在陆廉夫临本上题诗:“凭君祓濯本虚无,一幅淋漓入画图。堪笑世人皆醉态,光明心地不模糊。”陆本《醉葵图》一直留在吴家,等到吴湖帆重重得乃祖手迹,遂成双璧,倩盦喜不自胜,即将吴澹人此诗转录于上。

附:

1.金农原作《醉葵图》由吴县“贵潘” 潘奕隽三松堂所藏。潘奕隽(1740—1830)字守寓,号榕皋,又号水云漫士、三松居士。苏州贵潘科名之显达,实是由潘奕隽登科进仕振起。其所著《三松堂书画记》为其一生所收藏历代书画名迹的著录。金农本后归潘氏后人,潘景郑之兄,著名藏书家、故宫博物院顾问潘承厚(博山)。潘承厚(1904~1943)民国藏书家,一号博山、蘧庵。江苏吴县(今苏州)人。他和潘承弼(景郑)均以藏书知名,在其祖父潘祖同藏书基础上,极力搜购,达30万卷善本尽归“宝山楼”。


2. 陆恢《临醉葵图》上吴湖帆题跋可参证此画的渊源:“冬心翁醉葵图真迹向藏同郡潘氏三松堂,十年前为潘博山内侄所得,今仍在博山处。光绪辛卯先愙斋公丁忧居家时,友人向三松后人假出,临摹一本以赠安吉吴昌硕先生。此本为陆廉夫先生所摹以赠先澹人公者,藏于家者将五十年矣。近岁兵兴,愙斋公摹本复从吴氏流出,为余所见,重值收归,因将此本重加潢池以成双璧,亦吾家文献佳话也。爰记渊源于上,己卯夏五日识,吴湖帆。”


3. 壬午(1942)冬日,吴倩盦依吴愙斋本再临《醉葵图》一幅,并敬录吴澹人所作诗,画赠吴氏二姐夫朱戊吉先生(即朱梅村之父),由朱戊吉题签,且朱大霖先生珍藏并题跋。此画在2014年明轩春拍“梅影传灯”专场上拍出并以747万价格成交。

 
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